Üç heca ayə ölçüsü. Ayənin iki heca və üç heca ölçüləri

Şeirlər - bu uzaq atalardan gələn nəsillər tərəfindən verilən ən yaxşı hədiyyədir. Əsrlər boyu insanlıq tarixində əsl şah əsərlər yaradılmışdı: epikalar və balalar, şeirlər və romanlar. Fərdi tədqiqatçıların fikrincə, hər hansı bir ədəbiyyat şeirlə başlayır, çünki ayə gündəlik sözlərdən çıxan ilkdir.

İki növ bədii danışma

Nəzərdən gələn şeirlər hər hansı bir əlamətlə - ritm, səs və ya qrafik görünüşün xüsusiyyətlərindən fərqlənir ... Məktub və sözləri təşkil edən xüsusi bir sistemdir. Tədqiqatçılar özlərinə bir çox suallar verdilər: hansı sözlər əvvəllər ortaya çıxdı - şeir və ya prosaik? Hansı daha doğru və mükəmməldir? Bəşəriyyət nə üçün şeir lazımdır? Bu problemlər həmişə aktualdır və onlara birmənalı cavab verə bilməz. Onun şeirsel karyerasını başlamadan, bütün gənc dahilərdən heç bir möhtəşəm və üç heca ayə ölçüsü nədir, stress qoymaq və dayandırmaq üçün necə. Amma tezliklə, müəllifin köməyi olmadan, xətalar görünməyə başlayır, onlar dəqiq bir ritm görə bilərlər, sonra isə yazıçılığın yaradıcılıq yolunda danışmağın ən sevimli yolu izlənilə bilər.

Rus ədəbiyyatının tarixi

Hər hansı bir dövrün mənşəyi adətən qədim dövrə aiddir, çünki uzaq keçmişdəki bütün mövzular və hadisələr üçün müəyyən adlar verilir. Yunan dilində "ayə" sözü "satır" deməkdir. Şeirsel çıxış xüsusi bir təşkilatdır, iş sayəsində xatırlamaq asandır. Şeirsel mətn maraqlıdır, çünki danışmada qrafiklə təsdiqlənən müəyyən hissələrə bölünür. Şeirsel xətt içərisində ayağın formalaşmasına səbəb olan şok və stresssiz hecaların təkrarlanmasını tapırıq. Ədəbiyyatşünaslıqda ayənin heyrətləndirici və üç heca ölçüləri var: iamb və trochee, amphibrachia, anapeste və dactyl.

Antikada təxminən 30 növ ayaq var idi. Rus ədəbiyyatı heca helikopterdən syllabo-tonikə qədər tonikdən hazırlanmışdır. İkinci sistemin əsası xüsusi bir prinsipdir - hər bir xəttdə stress əvvəlcədən heca itələsin. Rus dilinin və digərlərinin fonetikası arasındakı ziddiyyət yeni bir əlavə rejiminin ortaya çıxmasına gətirib çıxardı və bu istiqamətdə islahatlar V. Tretyakovski, M. Lomonosov və A. Vostokov tərəfindən həyata keçirildi. Syllabo-tonik qəlbində eyni ayaqların təkrarlanmasıdır.

Bir ayənin iki hecalı ölçüsü

Rus sözünün ortalama uzunluğu təxminən 3 hecadır. Heyrətamiz ayə ölçüsündə, ritmik naxışda qeyri-sövq edilmiş eşitməmiş ayaqlar görünür. Bir işin ritmik təşkilatı xəttin uzunluğundan asılıdır. Çoridə stress ikinci heca düşür, iambic - birincisi. Heca sayından asılı olaraq, onlar iki, üç, dörd, beş, altı fut və ya pulsuzdir. Rus yazıçıların işində ayənin bütün ölçüləri tapılır.

Chorea nümunələri "Qış Axşam" da A. Puşkində tapıla bilər: "... BURY / MÜŞAHİDƏ / NEOBO / KROOET ...". Şair "Eugene Onegin" in məşhur romanını yazmaq üçün şair dörd ayaqlı iambikanı seçdi: "... amcam / sama / dürüst / pravil ...". Tez-tez ritmin tənzimlənməsi üçün stress atlanır və ya əksinə sözlərin qovuşmasında baş verir.

Üç heca ayə ölçüsü

İmam və xoreyə əlavə olaraq, helyumun tonal, dactil, anapest və amphibrachia daxildir. Bu şəkildə yazılmış şeirlər söhbətə daha çox yaxındır. Bir qayda olaraq, onlara vurğu nadir hallarda atlanır, daha tez-tez qeyd olunan hecaların təkrarlanmasını tapmaq mümkündür. K. Vişnevskinin sözlərinə görə, amfibra və anapaestalar XIX əsrin ortalarında, M. Lermontovun yaradıcılığının zirvəsində yayılmışdır.

Dactyl, stressin ilk heca üzərinə düşdüyü ayənin üç hec bir ölçüsüdür. Rus şair N. Nekrasov tez-tez belə bir ritm seçmişdir ki, əsərləri intonasiya cəhətdən çevikdir: "Fall / Autumn! Zdo / rovyy, I / digər / Air y / stalye / sily bo / drit ".

Amphibrachis tez-tez A. Blok, V. Bruusov, Z. Gippius kimi şeirsel simvolistlərin şah əsərlərini yazmaq üçün istifadə edilmişdir. K. Balmont yazdı ki, üçbucaqlı ölçüləri olmadan həyat birbaşa olardı və hətta bu problemə bir şeir əlavə etdi: "Koro / Yamba / səsləri / korokkimləri ilə, axı / axında dinlədim".

Anapaestdə stress son hecəyə düşür. Rus şairlər arasında bu üç hecli ayə ölçüsü ilk dəfə A. Sumarokovun "Dəhşətlərə qarşı": "Dənizdə / sahilində / düz bir ruh halında deyil" paltarında istifadə olunurdu. Tezliklə də qələmin bir çox digər ustasını sevir və daha çox anapaest tərəfindən yazılmış əsərləri ortaya çıxardı.

Ayənin ölçüsünü düzgün müəyyənləşdirin

Iamb, trochee və ya amphibrach ... Aralarından fərqini tapmaq çətin deyil. Heç bir sayını hesablamaq və stressi düzgün yerləşdirmək kifayətdir və ölçüsü dərhal bilinəcəkdir. Bu gün poetik işin təhlili Filologiya fakültəsinin tələbələri və tələbələr tərəfindən hazırlanır. Bu tip ayrıştırma çox yaygındır və öğretmen işi takdir etmesi üçün səhv etmədən etmək vacibdir. Bəzən bir ayənin ölçüsünü müəyyən etmək çox çətindir, belə ki, hər bir başlanğıc filologu həmişə iambic, dactyl və ya amphibrachic xüsusiyyətlərinə uyğun ayaq nömrələri olan kompakt masa olmalıdır.

Analizin ilk və əsas məqamları stressin yerləşdirilməsidir. Ritmi tənzimləmək üçün yazıçı adi səsli əvəzinə başqa bir heca fərqlənirsə, texnika istifadə edir. Məsələn: Düyməni başla / dərinlikdə / bin / get / və get / get / it. Məşhur şeirində Silentium! F. Tyutchev yalnız "getmək" sözü ilə vurğulamağın orijinal üsulunu deyil, stress atıldığı zaman pirrihli ayaqları da seçdi.

İkinci nöqtə, səs səsləri ilə hansı səsli səslərin təyin edildiyini hesablamaqdır. Zərbə heca ilə rəqəmlər aşağıdakı poetik ölçülərə uyğun gəlir:

Stressin düzgün yerləşdirilməsi ilə, hansı saitlərin güclü vəziyyətdə olduğunu dərhal müəyyən edə bilərsiniz. Cədvəl görə, əsərin anapaest, dactyl və ya təntənəli iambic tərəfindən yazıldığını müəyyən etmək asan olacaq.

Rus yazıçıların ənənələri: Puşkin, Lermontov, Blok şeirlərinin ölçüsü

Tez-tez böyük şairlər öz işində bütün üsulları istifadə etməyə çalışırlar, ancaq hər birinin müəyyən bir ritm üstünlüyünü görməmək çətindir. İlk böyük şeiri "Ruslan və Lyudmila" daxil olmaqla, A. Puşkinin demək olar ki, bütün erkən şeirləri heyrətamiz bir iambikada yazılmışdır. Ayənin üç hecalı ölçüsü daha az enerjili və təntənəli səslənir, amma o, çoxlu şairlər arasında sempatiyi tapdı. Dactyl nümunələri M. Lermontovda tapıla bilər. Üç hecalı ölçülü yazı ənənəsi 19-20-ci əsrin sonlarında inkişaf edir və sembolik yazıçılar bunu davam etdirirlər. Bəzən A Blok, Z. Gippius, A. Axmatova və başqaları, syllabo toniklərindən geri çəkilmiş və əsərlərini "folk" ritmləri ilə yazmışdılar. Təşkilatında vurğulanan hecaların həddə çatdırılmasının prinsipi var idi. İki hecalı və üçbucaqlı ölçülər rus dilinə uyğundur, buna görə şeir əlavə etmək bu yol indi ən çox tələbədir və nəticədə öz əhəmiyyətini itirməyəcəkdir.