Memarlıqda Rus İncəsənət Nouveau

Rus müasirliyi təsadüfən ortaya çıxmadı. XIX və XX əsrin ortalarında, imperializmin dövrünə daxil olan demək olar ki, bütün Qərb Avropa ölkələrində bu tendensiyanın bəzi növləri var idi. Bədii sənayesində və arxitekturasında daha çox dərəcədə özünü göstərmişlər. Rusiyanın beynəlxalq emperyalist sistemə qoşulması, xarici valyutanın ölkə sənayesinə axınının artması, modernist tendensiyanın formalaşmasına və yayılmasına əhəmiyyətli təsir göstərmişdir. Eyni zamanda, memarlıq tənqidi "rus müasir" istiqamətinin inkişafına da öz töhfəsini verən stilistik, eklektik bir tendensiyanı yekdilliklə qınadı.

Bu istiqamətdə marağın artması onun içində yenilik və rasyonalizasiya ruhunun olması ilə bağlı idi. O dövrdə Rusiyanın İncəsənət Nouveau arxitekturasında eclecticism və retrospektivizmdən sonra arxitekturanın yüksəlməsi mərhələsi hesab olunurdu. Bədii ifadə, yeni əsrin üslubunu yaratmaq istəyən burjuaziyanın maraqlarını əks etdirdi. Rus müasir bir üslub nümunəsi yox idi. Bu xüsusiyyət memarlıqdan sənaye və ticarət firmalarının, eləcə də ev sahiblərinin rəqabətində reklam kimi istifadə edilməsinə imkan yaradır.

Rusiyanın memarları birbaşa və ya müxtəlif nəşrlər vasitəsilə qonşu dövlətlərin yeni cari ilə tanış oldular. Əksər dərəcədə, əlbəttə ki, cari tədqiqat dövri mətbuatın təbliğat prosesində baş vermişdir. Məsələn, 1872-ci ildən bəri nəşr olunan "Zodchiy" jurnalı bir sıra məşhur xarici mimarlar: O. van de Velde, V. Hort və başqalarının əsərlərinin mütərəqqi rasyonalistik xüsusiyyətlərinə diqqət yetirərkən xarici inşaat təcrübəsinə böyük diqqət yetirərək. Funksiya və sadəlik arzusu ilə cəlb olunmuşdur.

Stil tərəfdarı, bədii ənənələrdən tamamilə imtina edərək, memarlıq bütün aspektlərini nəzərdən keçirmək üçün çağırıb. İncəsənət Nouveau üslubunda memarlıq bədii kompozisiyaların ənənəvi simmetrik sxemlərinə bina yazmağın zəruriliyini aradan qaldırdı. Dizayn qrupların və fərdi yaşayış məntəqələrinin paylanmasının məqsədəuyğunluğunu nəzərə alaraq sərbəst şəkildə həyata keçirilmişdir. Beləliklə, mənzərəli və sərbəst yer-məkan memarlıq strukturları yaradılmışdır.

Cari inkişafda böyük əhəmiyyət kəsb edən metal və dəmir-beton konstruksiyaları istifadə edilmişdir. Beləliklə, sənaye, bank, kommersiya və digər ictimai binalar üçün xüsusilə vacib olan geniş yerlər və məsafələr yaradılıb. Böyük ərazilərin işıqlandırılması küçə işıqları və böyük vitray şüşələri ilə həyata keçirilmişdir. Yaşayış binalarında, məsələn, binaların divarları (binanın kənar hissəsi) çox yayılmışdır - bəzən bir neçə mərtəbədə, müxtəlif konfiqurasiyaları olan pəncərələrlə. Rus müasirliyi, binaların xarici görünüşünü dramatik şəkildə dəyişib, fərdiləşdirir.

Stilin rasionallığı ictimai binalarda aydın şəkildə ortaya çıxmışdı . Hər bir böyük strukturda böyük şüşəli səthlər, dəmir-beton strukturları və dəstəkləyici strukturlara görə xüsusiyyətlər var idi. Xarici bir unikallıq yaratmağa çalışan memarlar, bəzən dekor elementlərindən çox istifadə etdilər: örtük, heykəltəraşlıq, mozaika. Bununla yanaşı, memarlar əsas növlərini tamamilə rədd etdilər - onlar bitki elementlərinin xüsusi stilizasiyası ilə əvəz edilmişdir. Çox yayılmışdır ki, adi konturlarda, həddindən artıq iddialılıq və detallı bir şəkildə davranışlarda qəribə bir dəyişiklik əldə edilmişdir.

Varlıq prosesində Rusiyada memarlıq modernizmi bir neçə filiala bölündü. Bu təsəvvürlərdən biri stilistik tendensiya idi. Mimarlar klassiklərin miraslarını qurmağa çalışırdılar.