Titian şəkilləri: şəkil və təsvir

Təcrübəli Vecellio İtalyan rəssamı, Rönesansın ən böyük nümayəndəsi, Venesiya rəssamlıq məktəbinin ustasıdır. 1490-cı ildə hərbi və dövlət xadimi Vechellio Grigory ailəsində anadan olub.

Renaissance sənətçisi

Titianın rəsmləri Renessansın bu ustalarının Michelangelo, Rafael, Leonardo da Vinci kimi şah əsərləri ilə yanaşı durur. Otuz yaşınadək sənətkar Venesiyada ən yaxşı rəssam elan edildi. Müxtəlif dövrlərdə yazılmış Titianın əsərləri müqəddəsdir, əksinə, mifoloji və biblical hekayələri əks etdirir. O da portret ustası kimi məşhur oldu.

1502-ci ildə Titian Vecellio Sebastiano Tsukkato atelyesinə girdi, burada eskizlər etmək üçün öyrədildi və sonra rəsm əsərləri ilə tanış oldu. Bir müddət sonra yeniyetmə yeniyetmə Giovanni Bellini üçün təlim keçdi. Orada Lorenzo Lotto və Giorgione ilə tanış oldu. Sonuncu ilə Titian Fondaco dei Tedeschi məbədində fresklər üzərində işləmişdir.

İlk əsərlər

Titianın erkən dövrün rəsmləri əsasən portretlərdir. 1510-cu ildə Giorgione vəba öldü və gənc Vecellio onun mentorunun bitməmiş işini bitirməyi öhdəsinə götürür. Bir il sonra Titian Padua'ya gedib, burada Scuola del Santo kilsəsində Padua Anthonyinin möcüzəli dönüşümləri haqqında fresklərlə tonozları boyadı.

Portret sənəti

Rəssam Giorgione xatirəsinə hədiyyələr verdikdən sonra o, yüksək cəmiyyətdən və biblical mövzulardan olan qadınların təsvirlərini ifadə edir. Rəssamın işində əsas mövzulardan biri qadın portretləri oldu. Titianın Madonna və körpə ilə əsərləri həmin zamanın biliciləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmiş və həyatın təsdiqləyici gücüylə dolu canavarlar və rəssamın işini fərqləndirən xüsusi daxili maariflənmə kimi qeyd edilmişdir. Vechelli Biblical mövzu mövzusuna bir şey gətirməyi bacardı, fəqətlə dünyəvi, eyni zamanda etibarsız idi. Titianın portretləri yüksək mənəviyyat səviyyəsinə düçar olmuşdu, lakin eyni zamanda, gözündə kədərlənən bir canlı şəxs, kətana baxırdı.

Giorgione sonra rəssam Vecellio təcrübə qazanmaq üçün özü üçün ali incəsənət mənsubiyyəti bir tapmaq üçün çalışırdı. Onun üçün Rafael və Mikelanjelo belə ustalar idi. Titianın rəsmliyi tədricən yetkinlik əlamətlərini əldə etdi, mövzular daha çox mənalı oldu və onun tuvalindəki ən yaxşı yarım ton rəsm sənətkarlarını sevindirdi. Rəssam kral sarayının və Vatikan nümayəndələrini dolu olan sonsuz əmrlərini yerinə yetirməyə vaxt vermədi, müntəzəm müştərilər arasında kardinallar və düklər, nəcib xanımlar və Roma nəcibləri idi.

Dünya şöhrətli şah

1538-ci ildə Titian tərəfindən yaradılmış olan "Urbino Venusu" əsərinin rəssamlıqda simvolizm nümunəsi oldu . Əlində güllənən güllü çılpaq bir gənc qadın, birinin arvadı olmaq istəyini simvollaşdırır. Rəssam həyatının əsas hadisəsini - nigahı gözləyən bir divanda oturan Duke Guididoaldoun gənc gəlini təsvir etdi. Gəlinin ayağında it yatır - nikah sadiqliyinin simvolu, arxa planda qızlar göyərtədəki çəpikləri çaşdırırlar. "Venera" rəssamlığında Titian Renaissanın ideal qadınını nümayiş etdirdi.

Rəssamın bir qadın təsvirini çəkdiyi başqa bir əlamətdar şəkil, Penitent Magdalenidir. Titian Meri Magdalenin imicinə dəfələrlə müraciət etdi, lakin ən yaxşı kətan Sankt-Peterburqdakı Ermitajda olan şeydir. Şah əsərinin ölçüsü 119 ilə 97 santimetrdir.

Magdalen

Rəssam tövbə zamanı bir qadını təsvir etdi. Üzü, gözlərindəki ruhi qarışıqlıq - dözülməz əzablardan xilas olmaq ümidi. Təmiz Venesiya qadınının təsvirini əsas götürərək, Titian ona şəkil çəkən drama və narahatlığı vurğulayan xarakterik xüsusiyyətləri ilə təmin etmişdir. Yüzlərlə kölgə tövbə edən Məryəmin ruhunun dəhşətini çatdırır.

Titianın portret sənəti 1530 - 1540-cı illərdə, təəccüblü təsəvvürlü sənətkar öz müasirlərini təsvir etmiş, simvolların ən kiçik nüanslarını təsəvvür etmiş, ruhlarının canvaslarını əks etdirmişdir. O, hətta bir qrup portretdə təsvir olunan insanlar arasında olan əlaqəni əks etdirməyə müvəffəq oldu. Rəssam asanlıqla yalnız zəruri kompozisiya həllini tapdı, uğursuz bir poz, jest, baş növbəsini seçdi.

Üstünlük

1538-ci ildən başlayaraq, Titian əsas rəng müxtəlif halftonların yaranmasına səbəb olduqda, ən tonal çalarlarda ən yaxşı işlənmişdir. Rəssamlıq texnikası, xüsusilə portretli rəsm üçün, rəng spektrini sərbəst idarə etmə qabiliyyəti çox şey deməkdir. Şəkilin psixologiyası ilə bir-birinə qarışan rənglərin təzahürləri, duyğu hissəsi nəzərə çarpırdı.

O dövrün ən yaxşı əsərləri Gonzaga Federico Portrait (1529), Memar Giulio Romano (1536), Pietro Arentino (1545), Venus və Adonis (1554), Gloria (1551) (1550), "Ranuccio Farnese" (1542), "Gözəllik" (1537), "Count Antonio di Portia" (1535), "Bir it ilə Charles V".

1545-ci ildə rəssam Papa Paul üçüncü portreti yaratmaq üçün Romaya yola düşdü. Titian ilk dəfə Michelangelo ilə tanış oldu. Üç ildən sonra Almaniyaya köçdü və burada Charles V-in qonaqpərvərliyindən məmnun oldu. Bu dövrdə rəssam bir neçə monumental rəngli tuvarı yaradır: "Tikan tacı ilə tırtılmaq" (1542), "Man Xie" (1543) və "Dana" başlığı altında bir sıra rəsmlər.

Daha sonra sənətçi "Venus və Adonis" (1554), "Qlorya" (1551), "Hərbi kostyumda adam" (1550), "Diana və Actaeon" (1559), "Venus bir aynanın önündə" 1555), Avropanın oğurlanması (1562), Müharibə allegory (1560), Fan ilə Girl (1556), Memar Giulio Romano (1536), Pietro Arentino (1545), Clarissa Strozzi 1542), Ranuccio Farnese (1542), Gözəllik (1537), Antonio di Porchia'nın sayı (1535). Bu dövrdə Titianın əlində bir fırça ilə təsvir edilən sənətçinin məşhur portretini də yazdı.

İşıq və həsrət

Daha sonra işlər daha incə xromatik rənglərdən fərqlənir. Səslənmiş qızıl tonları, mavi rəngli bir çıraq ilə, sonsuz sayda çəhrayı və qırmızı tonlar. Titianın gec əsərlərinin fərqli bir işarəsi, havadarlığın təəssüratıdır, yazı tərzi olduqca azaddır, kompozisiya, forma, işıq - hər şey birinə birləşdirilir. Titian rəsmlərin xüsusi bir texnikasını qurdu, burada boyalar fırça ilə deyil, barmaqları, palitrası bıçaqları ilə tətbiq olundu. Gücü fərqli, təzyiq müxtəlif tonları verdi. Pulsuz süfrələrdən müxtəlif şəkillər doğuldu, orijinal drama ilə dolu idi.

Titianın son əsərləri, ölümündən qısa bir müddət əvvəl yazılmışdır: "Pieta ", "Saint Sebastian " , "Gözü gözlü Venus və Cupid", "Tarquinius və Lucretia", "Xaçın keçirilməsi", "Tabutun vəziyyəti", "Xəbərdarlıq." Bu rəsmlərdə sənətkarın qarşısı alınmaz bir faciə nümayiş etdirildi, bütün gec tuvaller dərin drama ilə xarakterizə olunur.

Rəssamın ölümü

1575-ci ildə Venesiya bütün şəhəri süpürən bir fəlakətlə üzləşdi, bu, çox pis bir vəba epidemiyası idi. Bir həftə ərzində əhalinin üçdə biri öldü. Ill və Titian, 27 Avqust 1575-ci ildə sənətkarın möhkəmə yaxınlığında ölü tapıldı. Bir tərəfdən, o, fırçanı sıxdı, digərində palitrası.

İtaliyada, bu vəhşi qurbanlarının basdırılmasını qadağan edən bir qanunu var idi, çünki bu dəhşətli xəstəliyin virusu son dərəcə cansızdır, on ildir davam edə bilər. Buna görə ölülər sadəcə yandı. Titian yanğına xəyanət etməməyə qərar verdi. Möhtəşəm bir sənətçi "Saint Gloriosa Maria dei Frari" kafedralında dəfn edildi.